過站不停

2021 / 11 / 20 Sat.

2022 / 01 / 23 Sun.

10:00 - 18:00

展覽介紹

想像有一列車,藝術在時間的方向上前進,並隨著媒材工具發展演變出更多面貌,而我們是搶在不同站點上車的旅客,車上則載滿過去的記憶和對下一站的想望。為了創造一個未來,藝術家沿途拾起軌道上的碎片、來不及上車的乘客、並且對記憶重新部署。

位於台北當代藝術館二樓的「過站不停」,展覽由許淑真《有時差的貓頭鷹》中一場睿智的貓頭鷹與鏡頭外的藝術家╱我們進行關於時間的辯證、王挺宇將跨媒材跨時代的圖像並置在畫布上繪成星圖╱地圖集,揭示這趟旅程即將展開。帶著各自的行李,分坐在不同的艙等,每個座位經歷的風景各異……,個體對照大時代,隨著歷史的變化、體系的建制,權力與政治決定了哪些人被看見,而許多個人在其中成為了被排除者;陳哲偉關注現代國家體制中關於再現的權力系統,尤其是精神病人在當中的主體性與複雜的處境,這次展出錄像作品《矛》拍攝了一位解離症者演員演出自己的記憶片段,影片中不同層次的現實交錯、懸盪。劉瀚之的錄像裝置《巡邏中》呈現深夜裡值班的守衛在無法控制時間間隔的車燈來去之間,看似擁有很多自由的時間,實則這樣的時間卻是由他人決定而隨時被打斷的。
近代的政治宣傳常見以文化、娛樂潮流在多種媒體上不斷反覆播放,比起軍事武嚇更直接滲透到大眾生活,陳擎耀筆下「AK47少女」們便是將亞洲的制服美少女描繪成軍隊大批,準備往下個目標攻去。許哲瑜《重新破裂》靈感來自1995年「台北空中破裂節」吳中煒提出卻無法順利完成的提案,而這樣無政府主義精神的提案者的父親卻是一位當時為威權服務的藝術家,在《重新破裂》裡我們似乎可以看見戰後臺灣兩個世代間的關係。歷史或文明的建構過程中,被排除者會被犧牲或消音——變成禁忌。李亦凡作品《灰色是最無聊的顏色》透過大量遊戲素材跟圖庫模型拼組成的大型投影裝置,探討「觀看」的禁忌,在許多的文化當中甚至觸犯了觀看的禁忌會被詛咒,到了當代,電腦圖學的進步似乎成了另一種觀看的詛咒,我們不斷試圖拓展視覺的極限,也一步一步走向詛咒的邊緣。 在歷史和文明發展的進程中,有許多被隱蔽者、說方言者、失敗者不被主流所青睞,甚至被視為禁忌或無能的。這個展覽的作品包括將圖像系統重組,賦予新的意志;將鏡頭轉向個人生命史映照大歷史;袒裸曾經被視為失敗的事件……。當藝術家重新詮釋或挖掘之後,讓我們重新去找尋框架下不被聽見的異質聲響,一種看似外溢的時代精神與太早發生的當代。

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策展人與參展藝術家

陳湘汶
王挺宇
許淑真
陳哲偉
劉瀚之
李亦凡
許哲瑜
陳擎耀

策展人、文字工作者,曾任藝術雜誌記者與編輯,現任臺北數位藝術中心藝術總監。其展覽多著重作品間的對話關係,以敏銳的空間感創造清楚的展覽敘事,近期參與的策展計劃有2021年「由林成森」(臺灣)、「2020臺北數位藝術節—01_LOVE 愛情數據」(臺灣)、2019年「情書・手繭・後戰爭」(臺灣、印尼)、「超越實驗4 實驗動畫影展」(臺灣)、2018年「Is/In-Land:臺蒙藝術遊牧計劃」(臺灣、蒙古)、「混種變態—楊茂林的神話學」(臺灣)等。研究與策展的方針是透過臺灣文化歷史肌理的爬梳向外照射出歷史和地理的軸線,測繪亞洲的精神圖誌。2016年起來往於亞洲不同城市,並從臺灣與其他地區所共享的歷史背景為基礎,與藝術家一同研究且密切合作,並且奉這樣的方式為其策展的核心。

王挺宇(b.1981,臺灣臺北)將繪畫視為一種不斷流動的語言,長期將地圖與星座圖的有關內容,轉化為架上繪畫形式來進行創作。在圖像的選擇上,透過網路以圖搜圖出現的相關圖像,將其並置拼貼在作品上,呈現某種時代圖像檢索的有機性。

許淑真(1966-2013,臺灣高雄)曾任臨床病理科醫檢師,後於2004年取得美術碩士學位。許淑真認為藝術與醫學是最相近的兩個領域,同時也對文學、電影、自然與社會科學等深感興趣,因此她的創作和策展不囿於固定的形式,大眾可從中看見這位擁有多重專業的藝術家如何將這些養分透過藝術實踐出來。2010年許淑真與盧建銘共同策劃的展覽「植物新樂園:從菜園中誕生、河岸阿美的物質世界」,獲第八屆台新藝術獎視覺藝術類年度大獎。

陳哲偉(b.1986,臺灣宜蘭)近年來的藝術實踐,透過不同層面及多重敘事,探討現代國家體制下不受治理的遺棄狀態,關注精神病人的主體性並詰問複雜的現實境況。透過個人記憶與集體潛意識,再現系統中藏匿的政治性與權力關係,其標準化中的分類系統、生命政治與殖民現代性等探查。

劉瀚之(b.1982,臺灣臺北)的創作,意在描繪人在行動匱乏或不可能的處境裡,如何認知與外在事物的關係,並從中尋找樂趣。

李亦凡(b.1989,臺灣臺北)以雕塑、繪畫與運用科技媒材的光雕投影技術,提供了一種後設的敘事概念,他的創作像是駐足於敘事的門檻上裹足不前的「準備工作」。在這「準備工作」中藝術家與媒材間的嬉戲、搏鬥、相互虐待,直到一方不支倒地,作品在腐敗中的屍體形成,然後,敘事才能默默開始。也因此在李亦凡的作品,看到的不只是敘事的內容,更多的是藝術家創作過程中,生活與媒材,以及故事之間勾勾纏所產生的曖昧維度,在那裡,時間凝滯,水星逆行,所有從口中迸出的話語都相互沾黏而無法成形。

許哲瑜(b.1985,臺灣臺北)作品形式多以動畫、錄像、裝置為主。關注媒介與記憶之間的關係,對創作者而言,無論是個人私密的或群體記憶,重要的並不只是透過媒介所能回溯的事件歷史,更是記憶如何被建構與被觀看的過程。

陳擎耀(b.1976,臺灣臺北)近年的創作多以攝影、繪畫為主,表現的題材廣泛,關注權力符號的解構。其作品多挪用流行文化——尤以日韓符號,甚至亞洲政治人物肖像等等,進行大肆的改寫與重述,重新編寫出極具詼諧與滑稽感的畫面或舉止,或是將自己融入作品中幻化為他人,而這樣操作對原物所造成的巨大反差感則不免讓人會心一笑。如此透過對權力符號的降格,藝術家無非是對當前我們所處的社會進行反諷,並且冀望人們能夠在微笑的同時,重新反思自身周遭各種因權力作為而造成的荒謬感。

作品介紹

《穗影之城》
《有時差的貓頭鷹》
《矛》
《巡邏中》
《灰色是最無聊的顏色》
《重新破裂》
《AK47少女愛的迫降-5》
《AK47少女愛的迫降-6》
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教育活動

活動名稱

活動地點

活動時間

  • 當代館一樓活動大廳

    2021/11/21 Sun.

    14:00 - 15:00

  • 當代館一樓活動大廳

    2021/12/12 Sun.

    14:00 - 15:00

  • 當代館一樓活動大廳

    2022/01/15 Sat.

    14:00 - 16:00

  • 當代館一樓活動大廳

    2022/01/16 Sun.

    14:00 - 15:00

兒童學習單

最小型的兒童刊物

「過站不停」學習單正面

「過站不停」學習單背面

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