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2012 / 11 / 08 Thu.
2013 / 02 / 08 Fri.
10:00 - 18:00
王慶松的新作《歷史豐碑》，高125公分，長4200公分，由藝術家邀請二百位民眾擔任模特兒，扮演藝術史名作中的各種角色。實際製作共分成十五個場景，透過8x10底片的大型相機分別記錄，最後連貫成為本件巨型紀念浮雕式樣貌的攝影作品《歷史豐碑》。這件攝影作品，經由整捲的相紙逐步沖印，不經後製加工銜接與切裁，應是目前世界上尺寸最長的單件當代觀念攝影。
「豐碑」一詞的意涵為「高大的石碑，比喻不朽的傑作，偉大的功業，有永久價值的證物或著名的事例，尤指藝術上或智慧上值得記載或保存的成就。」自古以來，紀念性的石碑雕塑，皆委託一流的藝術家與匠師負責設計製作，用以歌頌過往的英雄事蹟或緬懷偉大的人物，豎立其標誌性的歷史意義，而發揮社會中端正風俗的衛道功能，供眾人仰望而流傳萬世。然而，透過藝術性的美化，原複雜的歷史真相則被人為的選擇和簡化，以符合豐碑理想主義的敘事情景中。王慶松的這項攝影計畫，即由此發展構思，藉由重新詮釋世界美術史中，各個時期所遺留的藝術傑作，進而建構出藝術家想像中的豐碑樣貌。在作品中，原有優雅的歷史雕塑被真實的人物所置換，同時在畫面上，亦能見到許多現代的日常用品散落其中，而與認知中完美肅穆的豐碑形象格格不入，但卻又貼近真實生活經驗裡的人物百態。希望透過對豐碑這樣一個神話物件的重新詮釋，復原那些原本屬於歷史自身，卻可能不被記憶的另一種樣貌。
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王慶松1966年出生於中國黑龍江省，自80年代中國前衛藝術運動開始，即為著名的觀念藝術家，其作品橫跨攝影、雕塑和繪畫等範疇，同時為現今中國當代攝影作品的拍賣記錄保持者。藝術家的創作主軸，多半透過富有庶民精神，甚至些許粗俗鄙陋的大型建構式場景，去調侃在中國發展過程中，所產生的種種矛盾與偏執的社會現象，尤其是對於消費主義的迷戀多有著墨。他的攝影作品隱藏了諷刺幽默的符號性意涵，使各個社會階層人們的心裡狀態得以具象化並突顯出來，成為當下中國社會環境的另一種特殊參照。
「混亂的秩序感」是王慶松攝影作品中所特有的影像風格，並代表了屬於當代中國藝術家的敘事邏輯，以及對西方美學價值的思考和理解。在近期的作品中，王慶松由早期編導式的拍攝手法，逐漸發展成為現今略帶冷面美學的攝影風格，一貫荒誕詭譎的場景，則延續了王慶松作品裡所既有的視覺語言。王慶松的作品，目前已被收藏於美國舊金山現代美術館、芝加哥大學美術館、紐約布魯克林美術館、費城美術館、日本森美術館等世界各大公共美術機構，他也是各大國際藝術展覽的常客，近期於2011年參與法國阿爾勒攝影節展出《歷史豐碑》，另一代表作品《跟我學》於2010年在西班牙各地美術館巡迴展出，2006年代表出席美國ICP攝影三年展。
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