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台北當代藝術館將於12月13日至2026年2月1日於MoCA Studio展出韓國藝術家李恩喜（Eunhee Lee）個展「無塵室，繞絲室」。李恩喜以影像創作受到國際矚目，其作品跨越個人、科技和影像在多重社會語境下的交會。本次個展亦延續其對影像倫理與勞動議題的關注，以「繞絲室」與「無塵室」兩種生產製造的環境，串聯歷史文獻、受害者證詞與產業檔案，呈現不同行業與時代的勞工疾病問題，揭示工業進步背後，以人為代價的犧牲。
藝術家李恩喜為2023年「LOOP 錄像藝術製作獎」得主，該獎項由哈恩內夫肯影像收藏基金會與巴塞隆納胡安・米羅基金會共同主辦，其創作成果將於台北當代藝術館、北京中間美術館、吉隆坡伊爾罕美術館和哥本哈根Art Hub藝術中心等國際機構巡迴展出。
記者會合影(左至右：Han Nefkens、代理館長詹話字、李恩喜、Felipe Rodriguez)
李恩喜(右2)與RCA員工關懷協會代表(中間3位)、工商協會代表(左3)、環境權保障基金會代表(左1)合影
在科技產業快速發展的過程中，化學物質、有毒氣體與隱形污染始終伴隨生產鏈，卻常被隱沒在以效率與創新為名的修辭之中。本次展出的兩件錄像作品《無色無味》及《纖纖玉手》，以影像回望從工業革命到當代半導體產業的漫長歷史，揭示科技生產、性別差異與勞動現場中被忽視的健康與隱性風險，邀請觀者從影像作品進入那些被制度、語言與視覺盲點掩蓋的現場。
《無色無味》以半導體產業工作者受害案例與相關檔案為基礎，試圖捕捉影像無法傳遞的化學物質與氣味，描繪那些在高度潔淨的無塵環境中，承受不可察覺風險的身影。作品聚焦亞洲女性與移工在全球化生產體系中的勞動處境，呈現受害者、行動者與工會三方在面對風險與剝削時所形成的集體行動與團結景象。
李恩喜《無色無味》
《纖纖玉手》則從工業革命時期的職業傷病切入，對照當今電子產業的勞動情境，並以過往被誤診為「女性精神疾病」的歇斯底里症作為切面，呈現工業文明隱而未見的黑暗篇章。作品在繞絲室與無塵室之間穿梭，豐富的歷史資料融入美國詩人穆瑞爾・洛基瑟（Muriel Rukeyser）與富士康工人許立志的詩作，結合韓國嫘縈工廠與半導體廠的工業事故證詞，以跨文本方式建構出工業災難的歷史軌跡，指出即便在最先進的產業及技術中，矛盾和脆弱仍舊存在。
李恩喜《纖纖玉手》
今（12）日展覽開幕式暨記者會結束後，接續登場的藝術家創作座談，吸引許多關注科技議題、影像創作及勞工研究的觀眾到場聆聽。座談邀請哈恩內夫肯影像收藏基金會創辦人哈恩．內夫肯（Han Nefkens）、臺灣國際紀錄片影展節目策劃鍾佩樺與藝術家李恩喜進行對談，三位講者從影像倫理、勞工敘事以及當代影像在公共討論中的角色等多重角度，展開豐富且具啟發性的交流。
「無塵室，繞絲室—李恩喜個展」藝術家創作座談
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